In un panorama editoriale ancora attraversato da incertezze — tra la ripresa non omogenea del mercato del libro, la pressione dell’online e le trasformazioni dei modelli di business delle testate culturali — qualche segnale di controtendenza arriva dal settore specializzato. È il caso della torinese Allemandi, storica casa editrice attiva dal 1983, che nel primo anno sotto la nuova compagine societaria annuncia risultati economici ben superiori alle attese. Il Consiglio di Amministrazione, riunito il 4 dicembre, ha approvato previsioni di chiusura per il 2025 che indicano ricavi oltre i 5,5 milioni di euro, con un incremento di più di due milioni rispetto al budget precedente all’acquisizione. La crescita riguarda sia l’area libri (+105%) sia Il Giornale dell’Arte, che migliora del 36%. Secondo i parametri del settore, la performance consente ad Allemandi di collocarsi tra gli editori di media dimensione. Accanto all’aumento dei ricavi, la società stima utili per circa 400mila euro, più del doppio rispetto alle previsioni originarie. A incidere, spiegano il presidente Michele Coppola e l’amministratore delegato Luigi Cerutti, sono l’allargamento del pubblico di lettori e inserzionisti, un controllo dei costi ritenuto più rigoroso e una riorganizzazione editoriale avviata dopo l’ingresso dei nuovi responsabili del settore libri e del Giornale dell’Arte, Pietro Della Lucia e Luca Zuccala. Oltre ai numeri, l’editrice ha puntato su una serie di iniziative considerate strategiche. Tra queste, l’acquisizione della gestione del bookshop della mostra “Tesori dei Faraoni” alle Scuderie del Quirinale, inaugurata alla presenza del presidente della Repubblica Sergio Mattarella, e il volume fotografico di Ray Giubilo dedicato alle ATP Finals di Torino, che ha registrato buoni riscontri commerciali. Il percorso di rilancio si inserisce in un quadro proprietario completamente rinnovato: nel 2024 i rami industriali della società erano stati acquisiti da Intesa Sanpaolo, Fondazione 1563 della Compagnia di San Paolo e Fondazione CRC, con l’obiettivo dichiarato di restituire ad Allemandi un ruolo di primo piano nell’editoria culturale. Una missione che, nelle intenzioni dei soci, guarda anche oltre la dimensione nazionale. Sul fronte dell’informazione culturale, rimane centrale Il Giornale dell’Arte, che da oltre quarant’anni rappresenta un osservatorio privilegiato sul sistema artistico italiano e internazionale. Nel 2025 la piattaforma digitale ha ampliato l’offerta con un’area riservata gratuita che mette a disposizione articoli premium e l’intero archivio della testata, digitalizzato e ricercabile. Il bilancio positivo non cancella le sfide di un settore che continua a confrontarsi con la transizione digitale, la frammentazione dei pubblici e la necessità di modelli sostenibili. Ma indica almeno che, in alcuni segmenti dell’editoria culturale, investimenti strutturati e una chiara identità editoriale possono ancora generare risultati concreti. Per Allemandi, il prossimo passo sarà il nuovo piano industriale, atteso nel corso del 2026: l’obiettivo dichiarato è consolidare la crescita e posizionarsi come player europeo dell’arte e della cultura. L'articolo Editoria, la storica casa editrice Allemandi chiude il 2025 in forte crescita, in controtendenza con il settore proviene da Il Fatto Quotidiano.

La prima causa italiana contro presunte violazioni del copyright legate all’intelligenza artificiale è stata avviata. Reti Televisive Italiane (Rti) e Medusa Film, società del gruppo Mediaset, hanno depositato un ricorso presso il Tribunale Civile di Roma contro la startup statunitense Perplexity AI, accusata di aver utilizzato “senza permesso e su larga scala” contenuti audiovisivi e cinematografici per addestrare i propri sistemi di AI generativa. Secondo Rti e Medusa, l’attività della società statunitense non si limita al semplice data scraping: rappresenterebbe una violazione dei diritti d’autore e di altri diritti connessi, minacciando l’industria culturale e creativa. Con il ricorso, le due aziende chiedono il blocco immediato di qualsiasi utilizzo non autorizzato, il riconoscimento della responsabilità civile e il risarcimento dei danni, con l’applicazione di una penale giornaliera in caso di nuove violazioni. Il caso italiano si inserisce in un contesto internazionale già teso. Negli Stati Uniti, Perplexity AI è stata citata da Encyclopaedia Britannica e Merriam-Webster per aver riprodotto articoli e definizioni protette da copyright, mentre altri gruppi editoriali, tra cui società legate a News Corp e la Bbc, hanno segnalato un uso non autorizzato dei loro contenuti per l’addestramento di modelli di AI. Anche in Giappone quotidiani come Asahi Shimbun e Nikkei hanno presentato denunce simili. Il contenzioso tocca uno dei nodi cruciali del dibattito sull’intelligenza artificiale: come conciliare l’innovazione tecnologica con la tutela dei contenuti creativi e la protezione del lavoro giornalistico e audiovisivo. Perplexity AI non ha ancora rilasciato commenti sull’iniziativa legale, ma il caso Rti-Medusa potrebbe segnare un precedente rilevante per le future regolamentazioni in Italia e in Europa. Aravind Srinivas, amministratore delegato di Perplexity AI, in passato presentando il Publisher Program, che prevede la condivisione dei ricavi con gli editori, aveva dichiarato: “Perplexity non può avere successo senza gli editori. Non prendiamo i contenuti degli editori e non ci formiamo sopra dei modelli. Vogliamo creare qualcosa di diverso, ovvero condividere le nostre entrate”. L'articolo Copyright e AI, prima causa in Italia: Rti e Medusa contro Perplexity AI proviene da Il Fatto Quotidiano.